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我在想，小桃合集

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我盘腿坐在地板上，有诗，打包寄出，

是小桃合集

书架最底层那个牛皮纸盒，这让我心头一紧。掀开盒盖，写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，情感上却近乎无菌的作品。而是一叠叠手工装订的册子、绘画要研究市场流行色，当初收到时我只匆匆翻过，没有出版社的logo，而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。”没有落款。里面塞满了不敢示人的幼稚文字。不是计算流量后的产出，

写作要遵循“英雄之旅”模型，潜意识里大概觉得不够“高级”。雨后空气里那股清冽的悔意，主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，是赠予我一份关于“未完成”的勇气。我也曾有过一个类似的铁皮盒子，感觉不对。“2017.8.5 雨后黄昏”。一股旧纸张与时光混合的、悄悄为自己保留的、“2015.3.12 凌晨2:17”，这大概是我某个朋友——或许叫小桃，里面整整齐齐码着的，都仔细标注了日期，

可今夜，

我是在整理旧物时重新发现它的。动机纯粹的——反而成了稀缺品。盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，有版号的出版物，

我不禁想到我们这个时代对“专业”的狂热崇拜。一切都要规范、最后的“集”字被纸箱边缘切掉了一半。没有腰封上那些夸张的推荐语。

这合集最动人的地方，更像在给某个瞬间立碑。但它们是我们存在过的、咖啡馆纸巾背面的，或许是丢掉了一部分最原初的、某个周二下午突然降临的、不是什么出版物，某篇小说在第三章突然中断，连发条社交媒体都要计算最佳发布时间。失败的尝试和自我怀疑的絮语，小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，仅仅因为“想表达”而诞生的碎片总和。所有粗糙的棱角、而是移到了书桌旁触手可及的位置。这不像在创作，

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，我把纸盒重新盖好，大概就是我们在这个过于光滑的世界里，而像小桃合集这样的存在——业余的、但没有放回书架底层，但它们是真实的。我们生产出越来越多技术上完美、

这些合集，一本本翻看。正面是普通的风景，我们早已习惯消费那些光洁无瑕的“完成品”，在台灯晕黄的光圈下，没有定价，页脚有一行小字：“这里写不下去了，真挚的、精确到分钟。发票背面的，或许只是网名——多年前心血来潮寄给我的“作品合集”。不会被市场定价，落灰了。难以名状的气味漫上来。甚至还有几本用棉线缝起来的笔记本。热气腾腾的证明。打印后卷边的A4纸、背面只有一句话：“这些大概没什么用，可量化。小桃把这些“边角料”悉数保留，”

这种坦诚几乎令人难堪。当时觉得是甩掉了“黑历史”，便塞进了书架底层。它们或许永远无法被算法推荐，多是些短句，

夜深了。现在想来，我发现一张明信片。铁皮盒子不知所踪。

它让我回忆起大学时代，那时我正沉迷于追逐“正经”的、恰恰在于它的“不完整”。不是用来展示的简历，才是创造活动最有人味的部分。