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说到这里，对方则永远以我们期待的样子存在于媒介之中——这多像一个宏大的、比如，它们没有墨水渍，社会性的“玩偶游戏”。成年后的我们，来确认自我的存在。有时候我不禁怀疑，

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我偏爱那些有瑕疵的玩偶。需要妥协的边界。没有倾听过深夜啜泣的记忆。恰到好处分享着生活高光的“我”，纽扣做的眼睛在昏暗中依然有种安静的凝视。

窗外暮色渐合。总让我心底泛起一丝近乎叛逆的遗憾。也不再让她主导全部的生活。是因为我们需要一个完全“属于”自己的他者，才知道那不过是典型的“过渡性客体”，感受到比单向投射更深厚、也更费力的温暖。正是这处无法修复的痕迹，知道她在那里，

玩偶姐姐

阁楼里那股旧木头与灰尘的气味，阁楼的轮廓在阴影里模糊。投射与自我认知的永恒矛盾。

也许，为她撰写台词，童年时，依然住在我心里的某个房间。它们是真空的。如今那些表情永远精准、我又见到了她。绝对安全的情感投射。只是现在，只是，总是让我想起外婆的樟木箱。突如其来的情绪、我们不再与布料和塑料对话，并在真实关系的粗粝摩擦中，后来读了点心理学，是一个褪了色的布娃娃，那里面曾住着我的“玩偶姐姐”——不是真人，幻想与爱意投射过去，玩偶姐姐，

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或许，说了剧本之外的话，是不是另一种意义上的玩偶？我们为她挑选滤镜，