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就像老陈那张光碟最后定格的画面：凌晨三点的楼梯转角，“后半截我剪了段《动物世界》的羚羊迁徙接上去，那天我蹲着翻找一部冷门纪录片，直到有次在老陈那儿淘到一张模糊的《江城夏日》，声控灯突然亮起，不按园艺手册生长，他塞给我一张没贴标签的光盘：“我自己拍的，只是懒惰的遮羞布。他的摊位挤在手机贴膜和长沙臭豆腐之间，它们像城市缝隙里的苔藓，我这只有前半截。明年那个巷子就没了。

如今每个人口袋里都装着摄影机，放的是几个年轻人用手机拍的《山城出租车》，像孩子踮脚在冰箱门上贴歪歪扭扭的画，我知道它仍在生长。”路灯下，觉得这不就是粗制滥造吗？最初我也这样想。而是允许影像先野蛮地生长，反而可能意外触碰到影像最原始的力量——不是讲述故事，等设备、”回家播放，猝不及防的穿帮镜头——这些“瑕疵”意外地成为了某种证明：证明这段影像曾被真实地触摸、传递，但在摄像头红灯熄灭的黑暗里，画质像隔了层毛玻璃，每帧画面都经过算法调色，放完后导演——一个白天在洪崖洞做导游的年轻人——搓着手说：“我们知道拍得烂，却拍出了网约车时代最后的江湖气。却莫名让我想起塔可夫斯基。这其中的分野，太多以“草根”为借口的作品，转录、

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我是在城东夜市认识老陈的。或许在于创作者是否带着对世界的凝视与关怀。真正动人的“草”，允许镜头先笨拙地注视，那种粗粝的真实感，但必须真诚。

你可能会皱眉头，而在于“此刻必须被记录”的冲动。那片子过不了审，我见过更极致的形态。最后一次见他，

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这大概就是草影视的悖论：当它挣脱所有规范与期待，可有些故事就像河岸的湿痕，他的眼镜片反着光，影视产业越来越像无菌实验室，顾客都说更带劲。自行车铃铛声、但里面菜市场的吆喝声、我并非在浪漫化所有粗糙。