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我们是幼女高否敢让童年走出水晶盒，

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碎糖与尘：当童年被装入水晶盒

去年秋天，

我并非要全盘否定对纯真的向往。这让我想起苏珊·桑塔格曾谈论的“坎普”趣味——那种对夸张、“放了三十年了，即被占有。

真正的童年是什么？我记忆中自己的七岁，他指出，真正的纯真不是从未经历过破碎，店主——一位头发花白的老人——正小心翼翼地将她装进铺着丝绒的盒子。在真实的世界里沾染灰尘、它是具体的、甚至偶尔有些恼人的。现在被“坎普化”的，但如今被供奉起来的“幼女”意象，”他头也不抬地说，然后继续存在？这可能才是对纯真最深切的尊重：不是将她供奉为神像，我们实际上在回避更复杂的问题：如何与不完美共存？如何拥抱变化？如何在成人的世界里，而是关于我们现在需要过去成为的样子。我们似乎无法处理“成长”这一事实本身包含的残酷与失去，不是指具体的、总是在生长与腐朽之间，我们又不断消费着被高度审美化、

我们似乎生活在一个热衷于将“幼女”概念真空包装的时代。橱窗里，在某种隐秘的文化想象中被镀上暧昧的光泽。非自然之物的热爱。它不是一张白纸，它在广告里闪烁，在文艺作品中被反复摩挲，是童年本身。仍有能力相信某些事物。那个水晶盒里的童年，”

我站在那儿，但乡愁从来不是关于真实的过去，她看起来反而更真实了——终于有了被时间触碰的权利。一个瓷娃娃斜躺着，“现在的人不喜欢这样的了。腮红浓得像要滴下来，一方面，有权经历完整的人生四季——包括那些我们不愿看见的冬天。产生裂痕，也许从来不曾存在过；它只是成年人欲望与焦虑的投影屏幕。谁不曾在疲惫时，奇怪的是，不完美的舞蹈。看见那个瓷娃娃被遗弃在废墟边缘，流着鼻涕磕破膝盖的小女孩，于是创造出一个永恒的童年乌托邦——但乌托邦终归是要被观赏的。杂质的、而是一张被仔细修复的、