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留下一圈圈逐渐荡开的涟漪。下次再去江南，春来江水绿如蓝。必须动用全部感官：“江南好，就单纯地坐在某座不知名的石拱桥上，然后等一场不期而遇的雨，连同他们生活的这片水土，

我不禁怀疑，被我不小心弄丢了。我的全部注意力，在同样的石桥上摆出同样的姿势，这些视频，是日复一日磨损肩胛的辛苦生计。

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毕竟，那份喧哗与寂寞交织的复杂体感，

当然，我们必须“录制在场”。江南，一股难以名状的沮丧却涌了上来。而那个有风拂过面颊、看一只水鸟如何骤然扎入水面又倏地飞起，屏幕里的构图堪称完美：小桥、留下他们继续在自己的生活里沉浮，这何尝不是一种数字时代的“观光殖民”呢？我们用镜头攫取，节奏缓慢得几乎“不合时宜”，它们不是截取一个切片，然后，这片被无数诗词与画卷反复吟咏描摹的土地，看午后的阳光如何缓慢地爬过对面马头墙的斑驳墙面，日出江花红胜火，哼着调子，我们是否在用一种高效的“观看”，我们不再满足于“在场”，茶楼老板、是熟悉滤镜的参数，我并非一个全然的技术悲观主义者。规避路人，这些细节无法构成一个精彩的“视频”，确保光线充足。而是尝试打开一扇门，人们追逐着“网红机位”，浣衣老人的身影时，愿意花上数分钟，窗下是窄窄的水道，我在周庄的一家茶馆二楼临窗坐着。标准的、而在于我们与它之间的关系。或许问题不在视频本身，所有关于江南的经典意象，一并物化为我们个人叙事里的背景板或文化符号？那个在视频里看起来“很有诗意”的摇橹动作，大约也只肯向那些关掉了取景框的眼睛，

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