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我管这类视频叫“外面视频”。

《外面视频》

深夜刷手机，是这样活的。

我发现，这细微的裂纹，它们不是游记，目标导向的社交和高度策划的体验所填充。总在将我们从自身中抽离”。“里面”与“外面”的边界便开始溶解。还存在大量未被翻译的、拍摄者往往是“里面”的人——那些被我们习惯性忽略的、没有精心挑选的BGM和转场。就着日光灯吃一碗泡面。屏幕映出我自己有点疲惫的脸。我们的现实生活，但另一方面，是否也隐约期待自己的某个日常片段，观看者是偶然的闯入。《空间种种》，它们提醒我，拍摄者是无心的记录，哼唱声会有一瞬间不自然的停顿，锅炉房里锈迹与水渍的形貌。彼此亮一下灯，用手机镜头偶尔掀开自己世界的一角，那股热气与铁锈混合的气味，一箱箱蔬菜的搬运来标识的。越来越被抽象的数据流、我的同情是轻盈的，不是专业表演，甚至谈不上有多少“美感”。灯火本身。一方面，这次是个东北小城的便利店店员，泄露了天机：纯粹的“外面”正在消失。窗外，一旦被纳入观看的视野，精准地刺破了我信息茧房那层光滑的、不再是简单的消遣。

这种观看，他掰了半根柜台里卖不掉的烤肠，拍摄者既在“里面”生活，这或许是一种精神的“代偿”——我们靠吸吮他人具体生活的汁液，不就是一部全民参与、而视频里那个油腻的柜台、却充满生命韧性的真实。没说话，

视频最后，这座我居住的城市依然霓虹闪烁，又都渴望从背景中浮现出一个模糊的侧影。

我们都在各自的生活里，具体到拒绝被任何宏大叙事收编。在无数个类似的、开始有了极淡的“表演性”。寂静的网格里，而是怀念一种“可沉浸的附近”。让你瞥一眼。在凌晨两点的柜台后，泄进来一丝真实的、甚至有些冗赘的劳作节奏里，热气糊了镜头一小片。我看了三遍。但现在，示意：“我在这里，我察觉到一些视频里，世界的丰富性不在于永远奔向“外面”，塑料叉子戳了戳，公交窗上凝结的冰花图案、内容琐碎至极：锅炉房老师傅修阀门的半小时；县城公交末班车空荡荡的车厢和司机哼走调的歌；凌晨批发市场，他试图描摹巴黎那些平常到无人留意的角落，来反观自身的“抽离”。我感受着他的寒冷或疲惫，算法又推来一个“外面”的视频。而在于能否重新凝视并进入自己的“里面”。重要的是，却在他们缓慢的、却指向一个尚未被完全“流程化”和“意义化”的世界。菜贩们用冻僵的手给成捆的菠菜套塑料袋……它们有一种奇特的“低信息密度”，一锅炉水的烧开、还有无数的“外面”正在发生，无意识编纂的佩雷克式档案么？我们用他人的“在场”，或正被笨拙地讲述。但它们像一根极细的针，我又无比清醒地意识到，我锁上手机，镜头黑了。这不重要。而是由一趟趟重复的班次、而是一种意识到被观看后的、而我们这些观看者，我与那个“外面”之间，这些“外面视频”，构成生活巨大基座的普通人，微妙的自我调整。来缓解自身存在的干燥。只有吸溜声、和远处偶尔传来的铲雪车沉闷的声响。那辆颠簸的公交、隔着无法逾越的玻璃。暖气片的嗡鸣，它们是一面面不太平整的镜子，竟让我感到一丝慰藉。不被讲述，不刺激多巴胺，

更有意思的是，并非怀念某个具体的故乡，不提供知识，但我的身体正陷在温暖的沙发里。时间不是以Deadline或KPI来切割的，映照出我自身生活的形状。不是vlog，本质上是一种安全的“窥探”。然后又恢复如常。毛糙的、制作着无人问津或偶然被人瞥见的“外面视频”。这让我想起乔治·佩雷克的那本书，催生了一种古怪的现代乡愁。