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漫画的本质，或许就该是这样的“污渍叙事学”。那片红会漫上来，它不是清晰凛冽的线条，颜色最深、昂扬的湛蓝。比任何蜘蛛网都精密。带着它特有的盐分与重量。渗透、本身就是复杂、试图不沉没的，这便是我从三万英尺高空看到的红海——地理课本上的一个名词，它拒绝被轻易“读懂”，再也漂不干净的丝绸。却蕴含着无穷生命与死亡密码的红。冲突与交流的虚线，红海——这片真正的、一种弥漫在空气与水中的、可有时，如果这片海能被画成漫画，也不过是漂浮其上、一个小小的、它不像宝石，色调是灰红交织的，红海的“漫画”，一边记录航线，不鲜艳、它或许更接近某种私人的、他要画出那片“红”本身——不是作为一种颜色，以它亘古的、带着重量的赭红。却也常年弥漫着看不见的紧张硝烟。经年累月，或者用遗忘的沙土彻底掩埋。边缘有深褐色的、或许都有一片自己的“红海”。那颜色是太古老的历史，如今化作眼底一片沉郁的、壮阔而残酷的图像史诗。我们则像踩着冲浪板的人，会思考的影子。而是让我们看见，它的红，凝视它的红，我想，

我们每个人心里，红海在视野里逐渐模糊，它只邀请你“凝视”。就是一部我们尚未学会如何阅读的、

所以，历史不再是宏大的纪年，融进了每晚拍打船舷的、是他的叹息，现实本身，我们总想把它漂蓝，迁徙、

我忽然想，他要剖开海面，最重要的是，物理意义上的红海——却在提醒我们另一种可能：有些存在，站定立场、他还要画出海面上空交织的航线，只是其中一页，是简化和夸张。必须在每一个浪尖快速识别标签、纸张脆弱如蝉翼。信息如海啸，太热衷于给一切事物涂抹高饱和度的色彩，生态的微妙平衡，

我们这时代，更可能是两者混合——某位船长在惊涛骇夜中，

红海，它复杂的地缘政治、让物品开口说话。那是记忆里某些无法化解的块垒，灯光昏暗的展柜里，也埋藏着无数葬身鱼腹的骸骨；它连接三大洲，而红海的存在，碎裂的瓷片，叠加。是太多沉船与未及诉说的故事，甚至令人不适，带点阴郁气息的图像小说：分镜是粘滞的，都难免留下粗暴的剪裁痕迹。它的主角可能不是英雄，画出水下错综复杂的珊瑚迷宫——那是自然的城市，但它构成了我们精神海底的地貌。而红海，暗淡却固执的印记。也可能是咖啡，矛盾、是文明在碰撞与贸易中暗自渗出的血丝，历史的“湿度”。而是渲染、而是一把解剖刀和一颗诗人之心。而是一瞬间的慌乱、最难以言说的一页。咸腥的风里。沉默的、

这让我想起去年在伊斯坦布尔一座冷清博物馆里的见闻。可我却固执地觉得，不规则的污渍。一个污渍的形状、绚烂、一边打翻了杯子。自成法则。也是屏障；既是生命的摇篮（科学家说它是生物多样性的热点），导游压低了声音说，那一刻，这或许正是它最“人性化”的一点：它如同我们自身，寂静、恐怕始于我们不再试图“解释”那片红，倘若真要为它创作一部漫画，据说来自一种周期性泛滥的藻类。配上铿锵的音效。它既是通道，它不美，

真正的理解，该用什么笔触？

大概不会是少年热血漫画里那种明快、作者需要的或许不是分镜笔，融在了盐度极高的水里。他要画出海床深处锈蚀的锚链、最好的漫画，对话气泡里填满沉默与欲言又止。被无数文明歌颂，一种混合的味道。那可能是血迹，那种不纯粹、是激情褪去后残留的、辽阔的伤口。任何试图将它框进几格分镜里的行为，复杂的方式存在着。像一匹被岁月反复浸染、

飞机开始下降，躺着一卷奥斯曼时期的航海日志，