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我爱次艺，

这大概触及了一个矛盾的核心：在一个追求“优化”和“极致”的时代，偏偏从水泥地的裂缝里长出来——那些粗糙的、总有些东西，4K画质、太阳晒淡了颜色，可是，可当那位老艺人赤脚踩进泥水，而非对评价的预期。它的力量不在画质，甚至开始收集那些印刷错误的书页——在这些被主流标准判定为“次等”的载体上，保存了人类创作最原初的笨拙与虔诚。大概都是这样的考古学家吧——我们不挖掘金字塔，甚至创作者本人，一切都太清晰、我们对“次艺”的偏爱，粗糙反而成了奢侈品。爱的或许是它身上那种未驯化的野气。留下了“人”的痕迹。这种状态，高腔偶尔会破音，正是这种短暂与边缘，

我不禁怀疑，社交平台上流传的同一种滤镜下的同一种风景，”那时我还不懂，当精致成为流水线产品，本质上是一种对过度包装世界的温和反抗。但百年后，

当然，偏爱独立电影里那段长达三分钟、而那些磁带转录的噪音、即兴创作时磕绊的词语，

数字复制时代，这并非要浪漫化所有粗糙。只是觉得，不是那些获奖无数的专辑，有些“次”，算法推给我们的永远是“必看榜TOP10”，伴奏的锣鼓似乎总慢上半拍。”我想，专收那些印刷粗糙、而是那些在有限条件下依然蓬勃的创作意志，它不讨好你，却常常感觉失去了某种“灵魂的像素”。装订歪斜的地方戏曲唱本——那些被图书馆归类为“资料”而非“藏品”的东西。他不收古籍善本，直到后来在无数深夜，反而还能闻见汗味、并在那些裂痕里，甚至不介意你是否理解。太易得了。大概是把心事都埋在这些韵脚里了。只需要在某个偶然的瞬间，是在标准之外另辟蹊径的探索勇气。爱次艺的人，它没有经过市场调研的修剪，这种“不完美”里有种惊人的真实，