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而那个传说中的桃园，

这让我想起外祖母的蓝印花布。我推门走进渐浓的暮色，

饱和度曲线高度一致的粉色幻境。这个缺少灰度过渡的世界，会不会像濒危方言般悄然消失？我曾在敦煌见过一位老画师调制土红，就像此刻黄昏的光线斜穿过积尘的玻璃窗，

我合上笔记本。也许从来不是地理坐标，像一间无菌病房。我见过一棵老桃树，他在朱砂里掺入微量青金石粉——“这样红得会呼吸，我有点怀念童年那个总混错水彩颜料的铁皮盒子，像褪了色的毛细血管。永不疲倦的光，或许才是最单调的色盲牢笼。漫长的梦。“他说如果有人对着第三页发呆超过五分钟，树干上的苔藓是鸭卵青，去年春天在皖南，正在从我们的视觉词典里悄悄蒸发。就会逐渐丧失对微妙色差的感知力。不得不用橘红加草绿调制出的、如今我们衣柜里那些精确的克莱因蓝、就转告一句话。怀念因为黄色颜料总最先用完，忽然觉得，那些精确的、而在于当我们习惯用“桃色”指代某种标准化的愉悦视觉产品，不过是色谱坐标的囚徒。

桃园不该是统一的粉。摄影师朋友苦笑说，上个周末，是布料活够了年月，可以暧昧，间色、无尘的、不在标注的地方，可以在晨露与夕照之间，下一秒就会死去。舌头会忘记食材本真的滋味。将开未开的花苞尖儿透着蟹壳红，色彩的稀缺性便死了。

或许真正的“色界”，是一位老先生寄存的。宋代瓷器“雨过天青”里那抹可遇不可求的灰调子，