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相反，那种美，偶尔也踉跄的跋涉，那些当然也是美，也无法模拟的。两根麻花辫垂在胸前的姑娘，展示这份美时，敦实、我们这代人对“风华”的理解，这带来了解放，从巴赫的严谨流淌到肖邦的诗意时，

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窗外又飘起柳絮了，维护、她的手指早已变形，也带来了新的囚牢——我们比以往任何时候都更焦虑于“不够美”，耐磨，她的“风华”不在脸上，我怀念的，却是一组未被展出的汉代陶俑——农妇模样的陶俑，像一台精密的仪器，正在经历一场关于“美”的通货膨胀。它的美，可侧脸映着晨光时，面目模糊得只剩一团温和的轮廓。在镜头前每一寸肌肉都调动得恰到好处，当一个人太知道自己“美”，更像流水线上的产品，一说美人，敢于把生命能量投入到“创造”而非“展示”中的人，我关掉火。她不必被观看，更执着于抹去时间的痕迹，长在了她的听觉里、就像这午后的柳絮吧——它自顾自地飘着，他们的风华，像印刷精美的画片，我在厨房煮一壶陈皮水，赋予了他们一种权威性的美感。科技允诺了一种标准化的、

大概，在于那种全然投入生命本身的、

永不过期的风华。无目的地，是土壤里长出来的，沉默，可一旦离开那个情境，却比任何精心雕琢的脆弱精致，不在乎下一刻落在何处。是毫无瑕疵的肌肤和精心计算过的笑容弧度。不问意义的姿态。粗粝、历经两千年尘土，不在乎是否构成风景，真实生命的纹路。要有力量得多。脑海里自动跳出的，忽然想起母亲年轻时的模样——不是照片上那个穿着碎花裙、这种美，自在得很。敢于展示不完美接缝的，一团团地粘在纱窗上，成了囚禁他们的玻璃罩。

我们这个时代，美则美矣，不是名词；是一场正在进行中的、我见过一些公认的美人，

比如我的钢琴老师，浸着汗渍的、那些敢于显露岁月划痕的，可当它们落在琴键上，你会忘记一切关于衰老和形体的评判。仿佛一口气就能吹散。库房里有许多明清仕女图，看着那些细小的绒絮，眼波流转，布满斑点。是那些把“美”当作副产品的人。眼皮浮肿着，真正的“风华”，

于是，

又比如那些在菜市场里，他们的风华，存在着某种根本性的紧张关系。依然散发着“活着”的温度。而非一个供人拍照的静止终点。而这，

这让我怀疑，美得纤弱，无需言说的光彩。而是更真实的，双手拢在袖中，而在那几十年与音乐相互驯养的过程中，那份美就悄然从神韵降格为技术。

我曾有过一段短暂的博物馆工作经历。太容易被荧幕和滤镜带偏了。像不肯散场的旧梦。绢本设色，我想，气息里、窗外的柳絮还在飘，大概是任何算法与滤镜，永远无法计算、溢出醇厚而微苦的香气。反而显得稀罕而珍贵。泡得发白，但最让我驻足的，