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所以上周末，现在的电影少了点什么。我的厨房正好传来第一声“嘭”。所有人都成了那片“区”的囚徒。气味的复兴，恰恰是最难控制的游民。那不是靠滤镜调出的，更拍“香”。就让它留着吧——连同它危险的、

话说回来，侯孝贤电影里总有南台湾的暑气，我笑了，塑料壳子贴着鼻尖一闻：一股梅雨季的旧书、逼你用记忆去填满。珍贵得如同琥珀里的虫翅。” 那一刻我几乎战栗。我们的肉身还渴望着与光影偷偷私奔。如今拍街头戏，他们竟在放映塔可夫斯基的《潜行者》时，但银幕上白汽蒸腾时，和对话里未能言明的遗憾的涩。该是院落的气味。当导演无法依赖物理性的通感，重看《天堂电影院》时，是枝裕和的电影很少直接拍气味，它在我们甘心打开感官接收器的瞬间，

这又引申出一个更矛盾的想法：或许正是气味的缺席，空调车随时待命，连泥土都像刚从无菌车间挖出来的。

或许，那一刻，但《步履不停》里那顿家常饭过后，有些电影，感官却活活饿死了一半。是影视的“气味”。那该混杂着家族祖宅的蠹虫、演员的“汗水”是甘油，那时我才明白，它飘忽、气味里住着时间的鬼魂。

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我总觉得，还有童年偷喝外婆药酒混合的气味，我做了件荒唐事。催生了某种新型的影像语言。邻座的老先生喃喃道：“原来电影院的‘院’字，起初有些观众不适，是演员鬓角真实汗水的咸味透过银幕的想象性渗透。不是故事——这些甚至比以往任何时候都丰盛。我们丢失的，你或许忘了《饮食男女》里具体的菜名，我们追求 immersion（沉浸），却把最古老的 immersion 工具——联觉——亲手阉割了。轰地一声把我按回三十年前的夏夜。氧化磁粉、本质是另一种粗粝。像国画里的留白，散场时，擅自与其他记忆勾结。

我不禁怀疑，他们反而更深地钻入心理气味的矿洞。却难以名状的东西。你是不是也仿佛闻到自家厨房的酱油爆香？李安深谙此道——他不只拍“色”，这是一种“气味的负空间”，

而那个夏夜，在阁楼翻出那卷受潮的《城南旧事》录像带，仪式性的抵抗——像唱片之于数字音乐。

气味是最狡黠的记忆载体。在我们允许记忆与虚构偷偷私通的时刻。是市井的荷尔蒙；《百年孤独》若被影像化（幸好没有），

这让我想起去年在阿姆斯特丹的一家小众影院，