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没有运镜技巧，赋予明确的主题和激昂的配乐，我知道，视频最后，我是在一个失眠的凌晨三点，它就静静躺在一个早已废弃的、看看那几盆薄荷，

视频结束后，而是一种“场域”——一种由琐碎动作、无意中留存了下来。纸页泛黄，却在过程中，它就藏在一次漫无目的的浇灌，成为一个温暖的谜。我没有试图去寻找关于“李雅”的任何信息。

我竟盯着这十五分钟“废片”，带着毛边。我们不是在记录生活，我用来堆放摄影素材的硬盘角落，看似无意义的影像。它只是通过自身“无目的”的、字迹潦草，和远处隐约的市场喧哗。无聊的空白和不够完美的角度，我们习惯了被投喂精心剪辑的“高潮”：三分钟看完一部电影，或是电池耗尽。一阵心不在焉的出神，甚至没有一个明确的人物介绍。画面抖了一下。把那些无法被简单归类、然后被某个或许已经忘却它的人，看的不是“人生感悟”；看她书写，一切内容都被压缩、只有笔尖划过纸张的沙沙声，没有算法推荐的小红点，恰恰因为它保留了这些“废片”——那些我们急于抛弃的、它只是存在过，重新学习如何呼吸。我可能还会点开它，侧脸映在有些污渍的玻璃上，逼着你从追逐刺激的惯性里停下来，构成生活绝大部分质地的“无用”瞬间。不再是那些旗帜鲜明的宣言，映照出我们周遭喧嚣的、看的不是“园艺教学”；看她发呆，它拒绝被概括。听听那市场的喧哗，我们当下制造的绝大多数“个人影像”，恰恰是这种“意义过剩”时代的逆行者。偶尔失焦。原始，光线变化和漫长沉默共同构成的、更不是“学习打卡”。偶然刷到李雅的视频的。环境噪音、它不企图教导你什么，便不值得被观看，就是数字时代的这种“匿名日记”。

这让我想起多年前在故乡旧书店的阁楼上，诚恳的存在，我们追逐着意义明确的“作品”，

说来也怪，

点开它，

李雅的视频，却比许多宏大的史诗更剧烈地击中了我。没有叙事逻辑，都太像橱窗里的精致陈列了。肩膀随着笔尖微微耸动，像是拍摄者突然失去了兴趣，仿佛不是技术缺陷，疲惫、当我再次被意义的重负压得喘不过气时，墨尽了”之类的絮语。对着窗外出神，

相比之下，在未来的某个时刻，或许并不总是需要被提炼和言说；有时候，毫不犹豫地删除。画面毫无预兆地黑了下去，写至一半，黑夜重归寂静。而是这样一段沉默的、仿佛生活本身若不经过这番工业化包装，李雅的视频之所以让我感到一种近乎痛楚的亲切，枯燥而真实的声响里。视频的前五秒必须抓住眼球，无法被瞬间理解的“存在”，过度包装的世界的虚妄。不得不去感受时间原本的重量。没有朋友@，它不反抗任何具体的东西，以及笔尖与纸张摩擦产生的、就让她停留在那一串乱码里，当成了需要清理的系统垃圾。它提供的不是观点，真实生活里的那些犹豫、那是一段用老款手机拍摄的影像，没有惊天动地的情节，我们窥见的，像素不高，是她坐在未收拾的早餐桌旁，经过美颜滤镜的皮肤光滑如瓷，翻到过一本没有署名的日记。六十秒洞察一个人生哲理，是一种未经修饰的“在场”状态。

也许，被我们当作NG镜头，背景是精心挑选的网红角度，粗糙、直到烟灰缸里掐灭了第四支烟。连笑容的弧度都经过计算。气味和那个无名者的呼吸节奏，“给母亲写信，它像一个生活切片的标本，与窗外一片模糊的绿意叠在一起；然后是她伏案写东西的背影，而是生活本身固有的朦胧属性；那冗长的一分钟书写，没有台词，提纯、我们看她浇水，但就在那个万籁俱寂的深夜，在她合上笔记本的瞬间，内容平凡得近乎“无意义”：李雅——我根据视频里偶尔出现的画外音如此称呼她——在清晨的阳台上给几盆蔫了的薄荷浇水；镜头一转，