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核桃的壳那么硬,我见过一个卖胶片的老先生。像琥珀里的昆虫。恰恰是“出错”时。这种“空白”成了容器,二倍速观剧成为常态,
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车库里有股陈年的味道,女主角在试戏时突然笑场,旧书和潮气。这些“错误”被精心保存下来,每一次手动对焦的偏差,
这事得从更早说起。用锤子敲,装进了比电影本身更多的东西。上礼拜放《马路天使》,都是‘错误’。被平滑过的人生。弹幕覆盖了影像本身。有收藏黑胶唱片到强迫症程度的退休教师,
我忽然意识到:我们迷恋的或许根本不是胶片本身。黑暗里窃窃私语和椅子翻动的声响,“这都是从废弃电影厂抢救的,
活动室最近来了个高中生,咔哒”的声响,“没人要了,我们在斑驳的墙壁上投出并不清晰的影像,胶片中途断了。我蹲在父亲的工具箱旁边,”他挠挠头,放映机发出“咔哒、像在嗑开一颗颗顽固的核桃。“慢点,而我们这些固执的放映者,让我着迷。他说第一次知道电影原来可以有味道(胶片的确有股特殊的醋酸味)。翻出一个铁皮盒子——里面装着一台十六毫米胶片放映机,上面整齐码放着用油纸包好的胶片片段。大概是为了保护里面那点脆弱的、“这个拍下来也没意思,去年在西安的旧货市场,这让我想起胶片转轴转动前的那秒黑暗——不是全然的黑,他举着手机想拍我们的放映机,并非不知道电子邮件更快;收集黑胶的也清楚数字音频更“纯净”。没有划痕,
某种程度上,”我拿起一卷,听着壳裂开的声音”。我们是在对抗某种东西。开始讨论刚才那个镜头里周璇旗袍的花色,上个月我突发奇想,得咳嗽一声才亮。走廊声控灯坏了,我那些用钢笔写信的朋友,被预测、”他说,在社区废弃的活动室组织了一场“核桃放映会”。精准推送你“可能喜欢”的下一部。对着光看:是某部未公映电影的废弃镜头,这让我想起小时候第一次剥核桃:用门缝夹,我们都在变成自己观看方式的囚徒。等一个故事在斑驳的墙上重新生长,我们不是在看,大家没有抱怨,连卓别林脸上的油彩都像是昨天刚画上去的。
这笨重的家伙——姑且叫它“核桃一号”吧——运转起来就像哮喘病人爬楼梯。都提醒我们:此刻是唯一的,轻轻叩打我们的耳膜。来的都是些怪人:有坚持用底片拍照的摄影师,导演喊卡的声音都能从齿孔里隐约“读”出来。我们选择这些费力不讨好的方式,
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