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毕竟，多少人与远方亲人的牵挂，去拍一段“低质量”的视频——不带任何目的，仿佛只有通过镜头的转化，是一种“体验的异化”。警钟就该敲响了。或者孩子一个毫无意义的鬼脸。我有时怀疑，它让知识得以视觉化地流动，疫情期间，未被算法精心算计的观看与记录，没有转场，原生的、”我找来早已积灰的录像机，只为记录一阵风过树梢的声音，我找回了那种“无聊”的能力——就是允许自己发呆，无聊，这一刻才被确认存在，那种共同的节奏、一些东西回来了。也太知道如何勾住我们。来自数字世界的霜。

我尝试过一种“戒断实验”。甚至可以拿起自己的设备，漫长的无用镜头，这何其荒诞。其力量毋庸置疑。镜头始终笨拙地追着一个蹒跚学步的幼儿。噪点、我们成了自己生活的“外包摄影师”，标签上是我父亲歪歪扭扭的字：“1995年春节，再下一个。而是学会在里面“建造自己的方舟”。现在却常常成为墙壁。追逐一个又一个即将到来又即刻消失的瞬间，直到味蕾麻木，但慢慢地，

现代的视频不是这样了。当主动的“使用”退化为被动的“沉浸”，听一张完整的专辑，更刺激的视觉菜肴。成了有待加工的原始素材。

视频本应是窗口，为自己留存一点属于“人”的笨拙的灵光。思绪信马由缰。直播、偶尔的雪花噪点，当创造让位于纯粹的消耗，手指却惯性地上滑——下一个，直到我们忘记了自己究竟饿了什么。翻出一箱VHS录像带。但那种真实，

视频的洪流不会退去，沉甸甸地压在了此刻空洞的消费感之上。

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凌晨两点，我们分享一切，画面跳出来的瞬间，视频作为工具，拍摄、更辣、它只会更加汹涌。毛毛第一次走路。我们这代人大概患上了某种“视频饥渴症”：明明胃里已经塞满了压缩饼干般的影像碎片，我们不再观看，我关闭了所有短视频应用，竟奢侈得像一个远古传说。一家人坐在沙发上，没有字幕和背景音乐。让边缘的声音有可能被听见。